lof零碎偶记。
《菊次郎的夏天》：月在森罗万象中
对以“暴力美学”著称的北野武而言，《菊次郎的夏天》肯定不是他最优秀的作品，但无疑却证明了北野武的无限可能。全片与其说是搞笑，不如说是诙谐，与其说是动人，不如说是温馨。没有叹为观止的宏大场面，没有肝肠寸断的虐心桥段，没有百转千回的情节设计，《菊次郎的夏天》是一枚轻轻击过水面的石子，在你我心中开出一朵若有似无的涟漪花。
一个作风无赖的男人陪一个性格内向的男孩，踏上从东京到丰桥的寻母之旅，天差地别的两个人结伴而行，从一开始便注定不会一帆风顺。
遇人无数的旅程，状况百出，令人忍俊不禁。欺软怕硬的小混混、娈童的老头、不肯停车的过路客、夏日祭上的黑社会……这个世界五花八门，从来就没有完美的模样，但也始终让人恨不起来。就如片中的男主人公一样，言语不和，砸人车窗；为求搭车，戳人轮胎；身无分文，偷人玉米……而与此同时，他却也有意将未谙世事的男孩，与这些不甚光彩的人事悄然隔离开来。世界的残缺与复杂，非其一己之力足以够掩盖与粉饰，伴随成长，男孩终会自行体会与了解，但不是现在，不是当下，不是这个童年的夏天。
寻母失败后，男孩站在大海前失落异常，一如故事开端他只身伫立在偌大的足球场上。父亲早逝，母亲远走，只与婆婆相依为命。不幸福的家庭环境让男孩个性孤僻，朋友寥寥，在漫长的暑假里甚至找不到一个玩伴，日日形影相吊。孤单惯了的男孩，不哭不闹，早就明白即使撒泼耍横也不会得到任何安慰，于是所有的忧愁都只在沉默中蔓延。埋下头，不说话，只等心中的狂风暴雨肆虐尽兴后，自行散去。
“如果你觉得痛苦，就摇一下铃，天使就会来的。”
男孩摇响了铃铛，天使自然没有出现，但却召来了光头先生、好人先生与重磅先生。于是四个大男人一起异想天开，为逗男孩一乐，使尽浑身解数。那些稀奇古怪的游戏让这趟“失败”的旅程，在一阵阵嘻嘻哈哈、叮叮咚咚的节奏中，噼里啪啦地走到了尽头。
人生注定聚少离多，越是欢乐越是短暂。分别之后的时光，或许仍是心灰意冷常有时，但是没关系，只要闭上眼睛，大声地喊出“一二三，木头人！”猛一回头，那四个欢笑不止的身影便又会在夏风中，以千奇百怪的姿势朝着男孩飞奔而来。
“叔叔，你叫什么名字？”
“菊次郎，他妈的，快滚吧。”
直到片尾，才恍然菊次郎究竟是何许人。《菊次郎的夏天》，到底谁才是菊次郎，这又是谁的仲夏之旅？这些疑惑在观影的过程中似乎早已无足轻重，也正因如此才使得最末的这句台词，成为真正的画龙点睛之笔，彷如穿透厚重雨云的第一缕曦光，力道柔和，却足以圆满此前的所有等待。
男孩背着带有天使翅膀的双肩包，向着远方快乐地奔去。他的人生才刚刚开始，未来还有无数可能性……可菊次郎呢？这确是一个充满欢声笑语的夏日，蝉鸣蛙叫，绿草如茵……可然后呢？菊次郎的背后没有天使之翼，只有微微佝偻的脊柱，或许如今想挺也挺不直了；他的前方没有锦绣前程，只有日复一日的平淡生活，或许依旧失败孤独……半生已逝，菊次郎站在一个无比尴尬的时间点上，进退维谷。
就如他前去探望老母的那一幕，终于鼓足勇气地来了，却也只能遥遥相望，温柔的眼神中难掩无奈与怅惘。落魄半生，遗憾无数，这短暂的凝眸，或许已经足以尽释前嫌，可未来却依旧不知所踪。《孽子》中，年过不惑的张先生说过一句话：“四十岁的人，不能伤心，也伤不起心。”浮生倥偬，须臾散尽，对于菊次郎而言，或许正是如此，许多事情，唯恐来不及，却又更怕来得及。
“从前炽热的东西，如今再也找寻不到。那样非凡的东西居然会走投无路，以致不知所终。”于是，菊次郎总是让观众笑着笑着，就笑出了眼泪。
佛典《五灯会元》有云，“夜来云雨散长空，月在森罗万象中。”
同一趟远行，男孩在路上成长，菊次郎在途中回归。命运苦心安排的这场相遇相伴，并非改变了菊次郎什么，那些温柔善良木讷不忍，是至始至终都根植于他心底的本性。
不住于相，而生其心。
自爱爱人的能力与成长蜕变的勇气，并非只是孩童的特权，只是夏日的回忆。它们也存在于最深最深的冬夜里，存在于已走过大半的无依路途上，是森罗万象中的那一轮明月……看不见的，不一定不存在；而存在的，不一定能被表达。千峰映月，似有还无，全在一念之间……
菊次郎亦是在黑暗中逐渐淡灭的一根灯芯，而命运这把钝刀，终于在这个朗朗夏日，再一次将他的心挑亮。
刊于24楼影院